劇雲分鏡大師的用法是先傳劇本再定四個參數，docx和pdf都能傳，出來的是分鏡表。上傳後系統先判斷劇本、人物、場次和拍攝重點，再按導演風格、表演風格、對白密度和製作規模，生成鏡號、畫面、鏡頭語言、台詞音效和分鏡圖。
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入口在產品菜單的分鏡大師那一項，進去是工作台。第一步不是選參數，是傳劇本，支援 docx、pdf、txt 三種格式，整份劇本一次傳完，不用按場次切。
傳完系統會自動解析。它先判斷這份檔案是不是劇本、裡面有幾個人物、分成幾場、哪幾場是拍攝重點。這一步決定了後面分鏡的顆粒度，解析錯了後面全偏，所以傳完先看一眼解析結果再往下走。
項目名隨手填一個能認出來的。分鏡項目會存下來，同一個劇本要試不同風格時，改風格重新生成比新建項目省事，項目名寫清楚是哪個劇本的哪一版，回頭找的時候不至於翻半天。
四個參數決定這張分鏡表長什麼樣，也決定它拍不拍得出來：
| 參數 | 可選方向 | 影響什麼 |
|---|---|---|
| 導演風格 | 按分鏡師風格選，如動畫電影向 | 畫面調性、構圖偏好 |
| 表演風格 | 強衝突、剋制內斂、微表情、情緒外放 | 鏡頭給表演留多少空間 |
| 對白密度 | 低對白、標準、高對白 | 鏡頭長短與台詞分配 |
| 製作規模 | 小成本可拍、標準網劇、電影質感 | 鏡頭數量與調度難度 |
製作規模這一項最該按真實預算選。選電影質感，出來的鏡頭數量和調度複雜度都往上抬，真到拍的時候拍不出來，這份分鏡就成了擺設。小成本項目選小成本可拍，鏡頭會少一些、調度會簡單一些，反而能落地。
對白密度跟著劇種走。強衝突短劇對白密，選高對白鏡頭會切得碎；文藝向的片子對白少，選低對白鏡頭會拉長，給表演和空鏡留時間。選錯了不是不能改，但改一次要重新生成。
表演風格和導演風格是兩層。導演風格管畫面怎麼構圖、什麼調性，表演風格管鏡頭怎麼拍人。兩個都選強衝突會顯得用力過猛，一個剋制一個外放才有層次。
生成出來的是一張表，每一行是一個鏡頭，列是固定的幾項：
| 列 | 寫的是什麼 |
|---|---|
| 鏡號 | 鏡頭的編號，按場次排 |
| 畫面 | 這一鏡看到的內容 |
| 鏡頭 | 景別與運動方式 |
| 內容描述 | 動作、調度和台詞音效 |
| 分鏡圖 | 這一鏡的畫面參考 |
鏡號是給現場用的。拍攝時所有人對鏡號喊，場記按鏡號記，後期按鏡號對素材。分鏡表裡的鏡號一旦定了，後面改動要同步通知，不然現場會亂。
分鏡圖是參考不是成片。它表達的是構圖、機位和氛圍，顏色和細節不必較真。拿它去和攝影溝通景別和運動，比拿文字描述有效得多。
分鏡表不是第一步。它該放在劇本定稿之後、拍攝籌備之前，順序按這四步走：
第三步和第四步之間不要跳。參數選錯的分鏡表看著專業，實際上是把預算往上抬了一檔，製片看到的第一反應是「這個拍不了」，討論就從內容跑到成本上去了。
複覈的重點是場次複雜度。一場戲裡鏡頭數量暴增、調度描述繞來繞去，說明這場在文字上就沒寫清空間關係，回到劇本補一句走位，比在分鏡上硬改有效。
它是初稿工具，不是導演分鏡的替代品。官方把它定位成討論底稿，最終鏡頭方案仍要導演和製作團隊確認。拿它省掉的是從文字到畫面的第一版，不是導演的判斷。
它能提前暴露問題。鏡頭數量、場景複雜度和動作調度攤在表上，哪一場拍起來費勁一眼能看出來。這些在純文字劇本里是看不出的，進了籌備期才發現就晚了。
它省不掉現場溝通。分鏡表的價值是讓導演、製片、攝影、美術圍繞同一份材料說話，減少反覆解釋。表做得再細，機位到底怎麼擺還是要到現場定。
支援 docx、pdf 和 txt 三種，整份劇本一次上傳即可，不用按場次切開。上傳後系統自動判斷劇本、人物、場次和拍攝重點，傳完先覈對解析結果。掃描版 pdf 是圖片，文字提不出來，要先轉成可複製的文字再傳，否則解析會判不出人物和場次。
不會。官方給它的定位是初稿和討論底稿，用來讓團隊更快進入畫面討論，最終鏡頭方案仍由導演和製作團隊確認。它能把文字稿變成可討論的表和畫面參考，但機位、調度和表演判斷這些要靠人，工具只提供一版可改的起點。
適合劇本基本穩定、準備進入導演闡述、製片評估、攝影美術溝通或短劇拍攝籌備的時候。劇本還在大改就別急著做，場次一變整張表要重來。定稿之後做一版，討論中有調整再區域性改，比反覆整份生成省得多，也更容易對齊版本。
能。生成的是可編輯的分鏡表，鏡號、畫面描述、鏡頭語言和內容描述都能逐條調整，改完的分鏡表可以作為定稿發給團隊。改的時候注意同步鏡號，鏡號一變，場記和後期對素材的口徑要跟著改，不然現場會對不上，剪輯時也難找片段。
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