Seko生成的人物不动,多半是提示词里没有动作描述,另一处是运镜被当成了动作。运镜只让镜头动,人物本身要单独写动作,写清起点和终点才会真的动起来,光写状态没有用。

提示词只写人物外貌和场景,出来的就是一张会呼吸的静帧。模型没有收到动作指令,只能让人物保持姿态,最多加一点微小的晃动。
判断方法是看提示词里有没有动词。写”一个穿风衣的女人站在雨里”是状态,写”女人抬手把帽子压低,转身走进雨里”才是动作。状态描述再多也不会让画面动起来。
运镜控制的是镜头,推拉摇移都作用在画面上,人物在画面里可以一动不动。开了运镜看到画面在动,容易误判成人物动了,其实动的是机位。
区分方法看背景:背景整体位移、人物相对位置不变,是运镜;人物四肢相对背景发生变化,才是人物动作。两种都想要,提示词和运镜各写一遍。
动作描述给两个端点,模型才知道往哪走。只写”走动”没有方向,模型会选择一个方向,选错就重跑;写”从门口走到窗边”方向明确,出片率更高。
参考图是动作的起点。图里人物站得笔直、手脚贴身,模型能推演的动作范围就小,出来的效果接近原地摆动;图里人物已经在动作中间,比如手抬到一半,动作才有延续空间。
选图时优先挑动作进行中的一帧,别挑证件照式的正面站姿。人物全身入镜、四肢不出画,动作才不会被裁掉,出画的部分模型补不出来。
分镜时长装不下完整动作,画面会在动作中途停住或直接跳到结尾,看起来像人物没动。一个抬手动作需要的时长比一个眼神长,时长和动作幅度要匹配。
先按动作写完提示词,再看时长够不够。不够就把时长往上调一档,调不动就在时间线上添加分镜,前一段抬手、后一段落手,接缝藏在动作转折点上。
看提示词是不是被外貌描述淹没了。动作只占一句、外貌写了五句,模型会把权重放在外貌上。把动作提到句首,用短句写清起点和终点,外貌压到后面,动作的响应会明显起来。动作句放开头,外貌压到第二句。权重就上来了。
僵在动作幅度和参考图上。换成动作进行中的参考图,把动作的两端写得更远一点,比如从抬手到举手过头。幅度加大之后再看,还僵就换一个动作类型试。幅度加大之后仍然僵,换动作类型比继续调参数有效。别死磕参数。换个思路。
口型要和配音对齐,靠提示词做不到。做法是先出人物动作,再在后期加配音和口型,或者用带口型功能的镜头单独生成。分镜阶段把台词写进备注,别写进画面提示词。口型单独做,画面只负责表情和姿态。台词别写进画面。
动作幅度越大,模型要补的中间帧越多,手部和肢体最容易崩。快速挥手、跑动、转身这三类废片率最高。降幅度的办法是拆镜头,一个大动作拆成两段,每段只走一半。拆镜头是唯一稳的办法,别指望抽卡。抽卡不解决问题。
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