兩個工具的差別集中在兩處：人物在多個鏡頭間的一致性、鏡頭運動能不能按設想走。Seko靠分鏡和參考圖鎖人物，Sora 2靠一段長提示詞連貫生成，選哪個取決於片子是分鏡驅動還是長鏡頭驅動。
人物穩不穩，看同一張臉在多個鏡頭裡有沒有漂移。分鏡驅動的片子，每個鏡頭單獨生成，人物容易在不同鏡頭間變形；長鏡頭驅動的片子，一段連續生成，人物在同一段裡更穩。
測試方法是同一張人物參考圖，兩邊各跑三個不同景別的鏡頭，看髮型、臉型、服裝細節有沒有變化。三個鏡頭裡有兩個明顯變形，就不適合做多鏡頭短劇。
Seko的人物靠參考圖錨定，每個分鏡都掛同一張圖，人物外形就能拉齊。參考圖的角度和光線越接近目標鏡頭，出來的穩定性越好。
掛圖的規矩是不換圖、不換角度。中途換一張側臉圖，後面所有分鏡的人物都會跟著變，越到後面越不像。要做側面鏡頭，用同一張正臉圖加提示詞描述角度，別換參考圖。每個分鏡都掛同一張圖，角色一致性靠的就是這一步。
連貫性要在同一段提示詞下比。給兩個工具同一段動作描述、同一時長，看動作有沒有斷、有沒有跳幀、有沒有中途換人。連跑三次取中間那次，單次結果受隨機性影響。
比較的落點是動作完整度：抬手、轉身、走動這三類基礎動作，哪邊能一次走完不斷，哪邊就適合長鏡頭。斷在中間的那邊要靠分鏡切開，靠剪輯接。
運鏡在分鏡的鏡頭設定裡，推、拉、搖、移各是一組參數，和提示詞分開寫。提示詞裡寫”鏡頭緩慢推進”只是建議，真正的運動曲線由鏡頭設定決定，兩處都要寫。
分鏡清楚、要精確控制每鏡頭內容的片子，用Seko；一段連續動作、要長鏡頭氛圍的片子，用Sora 2。兩邊都能出片，區別在工作流的組織方式。
混用時把人物定妝固定在一邊，參考圖帶到另一邊，風格能拉近。素材按項目歸檔，別按工具歸檔，一部片子跨兩個工具時，按工具歸檔會找不到素材。
看短劇的類型。分鏡密集、場景切換多的用Seko，每個鏡頭能單獨調；一段到底、靠表演和氛圍的用Sora 2。兩邊各跑一集樣片，比看宣傳片準，樣片的廢片率才是真實成本，跑三條就能看出廢片率，別憑一條下結論。
參考圖換了或提示詞裡的人物描述改了。兩個變量動一個就會漂移。做法是把人物描述固定成一段話，每個分鏡原樣複製那段話，參考圖全程不換，需要不同角度就靠提示詞描述，不靠換圖，改一個字都會漂。參考圖和描述都要鎖死。
能拆著做，但它的長處不在這裡。按分鏡拆段會讓每一段都重新起頭，人物一致性要靠參考圖補，反而丟掉了長鏡頭的優勢。用它做分鏡片，等於放棄它最擅長的部分，拆開之後連貫性優勢就沒了，人物還得靠參考圖補。拆完還得補一致性。
差在光影和材質。同一段提示詞，兩邊的預設風格不同，一邊偏寫實，一邊偏電影感。要比就在同提示詞下各跑一條，看哪邊的質感貼項目，靠調提示詞把另一邊拉近，比換工具省事，先調三輪再看。三輪調完再決定換不換。，再看。
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