特效和BGM是兩條獨立的軌，加特效改畫面，換BGM改聲音，互不牽連。真正要一起考慮的是版權和訂閱：音樂庫裡的曲目不是全都能商用，一部分掛在訂閱權益裡。先把授權看好，再決定用哪首；再把結構定住，音樂的高潮點最好對上畫面的轉折點。
網頁編輯器左側那一列裡，特效和音訊各佔一項。特效項下面是分類，轉場是單獨一項，別和特效混著找；音訊項裡分音樂和音效，音樂是整條軌，音效是單點觸發。
代理調用這些庫，走的是同一套素材檢索，按描述找。所以描述要落在庫裡的分類詞上，說想要放大的衝擊感，不如說想要鏡頭推近的特效，前者是感受，後者是分類。
手動和自動的區別在這裡最明顯：手動能翻著看，翻到合適的就用；自動只能按你說的找，說不清楚就給不出對的東西。
手動拖是把效果放到時間線的某個位置，你自己控制起點終點。對話調用是告訴它加什麼、加在哪一段、持續多久，它去執行。
手動的好處是所見即所得，拖上去立刻能看；對話的好處是批次，同一種效果要加到二十個片段上，說一句比拖二十次省事。
兩種方式混用最容易出錯的地方是疊加。手動加過一次，對話又加一次，同一段上有兩層特效，畫面會過曝或者抖動。改之前先看這一段有沒有已經掛上效果。
曲庫裡的歌分兩類：可商用的和僅限個人使用的。前者通常標註清楚，後者用在海報或者帶貨影片裡會有下架風險。
訂閱權益影響的是可用範圍，不是版權本身。開通Ultra之後能解鎖的音樂更多，但那不等於全部都能商用，兩者是不同維度的限制，別混為一談。
穩妥的做法是給每個項目記一條素材來源，寫明曲名、來源庫、授權類型。片子發出去半年後被投訴，有這條記錄能快速定位換掉，沒有就得整片重剪。
轉場是兩個鏡頭之間的過渡，特效是單個鏡頭內部的加工。同一個位置既加轉場又加特效，畫面會打架，觀衆看到的是糊成一片。
判斷該用哪個，看你要解決什麼問題。要解決兩個鏡頭接得生硬，用轉場；要解決單個鏡頭太平淡，用特效。兩個問題都沒有，就什麼都別加。
還有一條經驗：全片轉場不超過三種，特效不超過五種。種類一多，風格就散了，觀衆記不住這是什麼調性的片子。
換了BGM之後最容易出問題的是音量。音樂預設音量往往壓過人聲，人一說話就被蓋住。處理辦法是把音樂軌整體降下來，讓人聲軌站在前面。
淡入淡出處理的是接縫。音樂開頭直接進會突兀，給半秒淡入；結尾突然斷會顯得沒剪完，給一秒淡出。轉場處如果音樂也跟著切，兩頭都要做短淡入淡出，避免咔的一聲。
想先熟悉手動加特效和配樂的流程，可以照即夢影片匯入剪映做成片的步驟；多工具混用的，這套串聯順序裡也有配樂的處理順序。
能，前提是那句話能對上庫裡的分類。說加一個鏡頭推近的特效，它能在庫裡找到對應的項；說讓畫面更有衝擊力，它只能猜。落地的時候把感受換成動作和效果名，命中率差好幾倍。加完記得回看一遍，特效的強度預設值不一定適合你的畫面，強度也別照預設。
在。人聲和環境音在另外的軌道上，換BGM只動音樂軌，其他軌不受影響。要注意的是原來的音樂如果是直接從素材裡帶進來的，它和人聲在同一條軌上，換的時候會一起被替換掉，這種素材得先把人聲分離出來再換。分離人聲這一步現在工具都能做，分離完再換音軌才乾淨。
看具體標註，不能一概而論。曲庫裡標了可商用的才能商用，只標免費的通常限個人使用。商用場景包括帶貨、廣告、企業宣傳，個人分享不算。拿不準的時候換一首明確標註可商用的，比事後處理投訴便宜得多，這也是最省心的選擇，省下的是一次投訴，別賭運氣。
會，尤其是在網頁端。多個特效疊在同一段上，瀏覽器要實時渲染每一層，幀率會掉。表現形式是預覽卡頓、拖曳時間線延遲。遇到這種情況先把特效層數減到一層，還卡就把這一段拆開單獨處理，實在不行轉客戶端，那邊有本機顯卡兜底。預覽卡不代表成片有問題。
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